MORO CON NARANJAS 1885-1887
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| Moro con naranjas Óleo sobre lienzo 73,5 x 39,9 cm Museo Sorolla Madrid |
Durante estos años , en pleno período de formación, investiga todas las tendencias estéticas y tantea aquellas que considera con mayores oportunidades para el desarrollo de su carrera . Como tantos otros pintores españoles del momento , y bajo la potentísíma obra de Fortuny se adentra en el mundo de la técnica de la acuarela y de la temática orientalista .
Mariano Fortuny había creado una potentísima corriente comercial , perfectamente orquestada por hábiles marchantes en París y los imitadores surgieron como legión. La protección de algún magnate , especialmente el príncipe Odescalchi , contribuyó a este triunfo de la forma española que cristalizó en la fundación de la Academia Española de Bellas Artes , inagurada en 1881.
Dado los escasos ingresos económicos que Sorolla recibe como pensionado de la Academia, no tiene más remedio que sumarse a esta tendencia y llevar a cabo pequeñas obras - de otra parte muy vendibles -con destino al adorno de los gabinetes de la alta burguesía .
La corriente orientalista es testimonio del enorme atractivo que tuvo, tanto para Sorolla como para otros tantos pintores de su tiempo -desde el propio Fortuny ,pasando por Muñoz Degrain , Enrique Simonet, Villegas y un larguísimo etcétera - el norte de África.
Con el interés por el exotismo africano surgió una verdadera moda por el retrato de tipos árabes , instrumento que sirvió a los pintores para la caracterización de nuevas razas .
El exotismo de sus costumbres , la exhuberancia del color ,la evocación orientalista de sus paisajes y la descripción pintoresca de su indumentaria, comprensiblemente curiosas y atractivas para el hombre occiental , innundó el panorama de nuestra pintura , al menos durante varias décadas.
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| Serenata morisca 1890 Acuarela sobre papel 48x 65 cm Colección particular |
En el óleo Moro con naranja es posible vislumbrar todas esas influencias . La seguridad del trazo , la agudeza visual en la captación de los rasgos del modelo y los brillos de la piel , así como la soltura plenamente pictórica con que están resueltos el turbante y el fondo a grandes manchas de efectos plásticos muy sugerentes, muestran el pleno dominio del artista y de sus recursos , especialmente del dibujo , certero y firme.
En cuanto a la acuarela , procedimiento muy plástico que el joven pintor domina en estos precisos momentos , destacaremos el anecdotismo colorista de los azulejos del zócalo y la pared , las calidades de los atuendos que visten los músicos , así como detallista con la que está tratada y que sigue al píe de la letra, las lecciones de Fortuny .
Mercedes Tamara
1 diciembre 2011
Bibliografía : Sorolla, Begoña Torres González , Edic Libsa
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