lunes, 28 de septiembre de 2015

UNA TARDE DE DOMINGO EN LA GRANDE JATTE GEORGES SEURAT


UNA TARDE DE DOMINGO EN LA GRANDE JATTE 1884-1886


Una tarde de domingo en la Grande Jatte
óleo sobre lienzo 207 x 308 cm
Art Institut of chicago






El tema no puede ser más costumbrista. Se trata de una (dislocada) escena cotidiana que se podía ver en los alrededores de la Grande Gatte, a orillas del Sena, en donde las distintas clases sociales pasean o descansan en sus riberas. Un tema, por lo tanto, profano, tan típico del siglo XIX que, sin embargo, y como más tarde veremos, en realidad es una pura excusa.


Si se contempla cualquier superficie con una tonalidad uniforme en el cuadro de Seurat de La Grande Jatte , se encontrará en cada centímetro de esta superficie un vibrante enjambre que incluye todos los elementos que componen el tono en cuestión . También por ejemplo la zona del césped a la sombra ; la mayoría de las pinceladas muestran los tonos locales de la hierba, los toques de color naranja y otros muchos más escasos reflejan el efecto del sol apenas perceptible. Ingredientes ocasionales de color púrpura configuran el tono complementario del verde. Un azul cianógeno, determinado por la proximidad a un trozo de hierba a pleno sol , se vuelve más denso hacía la linea que marca el límite, pero que se va rebajando poco a poco a partir de esa linea ...
Los colores , aplicados por separado en el lienzo , se funden de nuevo en la retina. Así pues, no nos encontramos ante una mezcla de pigmentos, sino una mezcla a base de rayos de luz de distinta coloración. 

Por consiguiente , el método de Seurat se podría describir tal como sigue : el color propio de cada objeto en el tono local y el color de la luz que se supone naranja , tal como se puede ver en los toques anaranjados dispersos por todo el cuadro . Los demás colores se desarrollan a partir de estos dos, recurriendo a la ley de contraste simultáneo ya que : " Dos colores contrapuestos ejercen entre sí una influencia mutua , cada uno impone al otro su propio color complementario. Así, por ejemplo , el verde sugiere en la superficie limitrofe un rojo púrpura , el rojo un verde azulado, el amarillo un azul ultramar , el violeta una amarillo verdoso , el naranja un azul cianógeno : contraste de los matices cromáticos . El tono claro parece más claro todavía y el oscuro parece más oscuro : contraste de los grados de luminosidad " 

La racionalización del color comenzó ya por la paleta, un instrumento en principio  sumamente individual que revela mucho del temperamento del pintor . La paleta de Seurat se ha conservado en la primera hilera , muestra once colores puros entre los que faltan los tonos terrosos , por debajo aparecen mezclas de colores con blanco y en la última hilera se ven pinceladas de blanco puro . Sólo se pueden mezclar los colores vecinos ( análogos ) es decir , ningún complementario que hubiese podido romper el colorido del tono.





Toda la composición está dominada por la interacción de numerosas verticales que son compensadas por horizontales y diagonales de sentido izquierda derecha (sombras, ribera).La línea ha desaparecido virtualmente (aunque en nuestra visión reaparezca en las formas compositivas, como ya se dijo), mientras que el color y sus gradaciones toma la máxima importancia. Su forma de trabajarlo es sumamente novedosa, aplicándolo en pequeños puntos sobre el lienzo para conseguir un efecto visual concreto: aprovechar la capacidad de combinar los colores cercanos que tiene nuestra pupila, creando así los tonos intermedios que produce la luz natural sobre los objetos


Mercedes Tamara 
28-09-2015


Bibliografia : Wikipedia 

No hay comentarios:

Publicar un comentario